Perkussion

Quadrivium eröffnet 1969 Madernas finale schöpferische Periode, die von eindrucks­vollen eigenwilligen Werken in groß-symphonischer Besetzung gekennzeichnet ist. Die kompositorischen Verfahrensweisen in Aura, Giardino religioso und Amanda ähneln denjenigen in Quadrivium.

Jedem der drei Sätze des Schlagzeugkonzerts ist ein eigenes Instrumentarium zugeordnet. Friedrich Cerha über den lyrischen zweiten Satz: „Angeregt wurde ich ursprünglich durch die Beobachtung der langsamen Bewegungen von Himmelskörpern und von Vorgängen des einander Einholens und Überholens, die in vielen Lebensbereichen eine Rolle spielen.“ In Impulse finden sich Gebilde heftiger, leidenschaftlicher Natur. Sie wechseln mit solchen von stillem, versonnenen, elegischen Ausdruck. Manchmal sind sie einander schroff unvermittelt gegenübergestellt.

Camareros Kunst ist eine der Verschleierungen, Ungewissheiten, Ahnungen. Sie ist eine Landschaft voll wunderbaren Mysteriums, in der die Dinge eine gewisse Scheu zeigen, in Fülle zu erklingen. Es ist Nachtmusik: Vorsicht, dass kein Licht hineinströmt!

Indem sich der Mitbegründer der spektralen Musik im Kosmos der Teiltöne bewegt, lüftet er die Geheimnisse des Klanginneren. Seine Musik eröffnet eine Welt zwischen Technologie und Poesie. Seine Liebeslieder generiert er aus phonetischem Grundmaterial.