C.Ph.E.Bach: Sämtliche Orgelwerke Vol. III

Mit dieser Produktion ist die Gesamtaufnahme der Orgelwerke des zweitältesten Bach-Sohnes abgeschlossen. Nach den rein solistischen Werken hat Jörg-Hannes Hahn an der originalen Migend-Orgel von Bachs Orgelschü­lerin Anna Amalie von Preußen in Berlin-Karlshorst nun zum krönenden Abschluss die beiden Orgelkonzerte aufgenommen.

Mit dieser Produktion ist die Gesamtaufnahme der Orgelwerke des zweitältesten Bach-Sohnes abgeschlossen. Nach den rein solistischen Werken hat Jörg-Hannes Hahn an der originalen Migend-Orgel von Bachs Orgelschü­lerin Anna Amalie von Preußen in Berlin-Karlshorst nun zum krönenden Abschluss die beiden Orgelkonzerte aufgenommen. Die Konzerte sind wie die sons­tigen Orgelwerke Bachs (mit einer Ausnahme) ohne Pedal geschrieben und sogar ausdrücklich „per I‘organo overo il cembalo concertato“, also „für konzertierende Orgel oder Cembalo“ bestimmt. Sie sind deutlich klaviermäßig empfunden, an die klangliche Transparenz des Cembalos angelehnt. Hier schlägt sich der Stilwandel zur Frühklassik nieder, an dem C. Ph. E. Bach mit seinem Gesamtwerk erheblich beteiligt war. Stilistisch bedeutete dies, zugunsten eines homophonen Satzes auf konsequente Polypho­nie zu verzichten und die Basslinie, den Basso continuo, zu durchbrechen, ihn also nicht mehr als Fundament des Satzes zu betrachten und einzusetzen. Dieser An­satz macht natürlich das Pedal entbehrlich, dem bis dato gewöhnlich die Basslinie zugewiesen wurde.

Trotz der eher rudimentären Bedeutung der Orgelwerke im Gesamtschaffen C. Ph. E. Bachs lohnt eine Beschäftigung mit ihnen, denn der stilistische Bruch mit der Vätergeneration, der Aufbruch zu neuen musikalischen Ufern, lässt sich kaum deutlicher ablesen und heraushören als in diesen feinziselierten, virtuosen Werken. Das G-Dur-Konzert war wohl eines seiner beliebtesten, da von ihm viele Abschriften existieren, sogar eine umgearbeitete Fassung als Flötenkonzert.